——题记
　　一　 蛰伏的季节

　　总以为那是一个梦境，当时的一切都是梦境中的事物。

　　荒草。浅滩。灌木。枯枝。烟波。远山。散落的芦苇。水岸边的树。悬崖上的藤蔓。被收割了的稻田。它们各个之间的位置在不停地变换着。远远近近，时隐时现，或浓密成一团，或疏离为几枝。但无论如何，颓败、萧瑟与寒意几乎围裹了每一种植物的身体。

　　这是一个蛰伏的季节，也是一个声音消失的断层。没有春的鸟语，没有夏的蝉鸣，没有秋虫的清唱，亦没有簌簌而落的雪声。

　　有时候真实的视听会造成一种错觉，会让人陷入无边的虚无，仿佛一切都消失。
　
　　 冬眠的寒冷日益逼近。
　　 我们行走在这样一个岑寂的冬日黄昏。

　　二 　目光是一种选择

　　 我的目光选择了一丛丛的苇草。北风无情。那些曾经摇曳生姿的青枝绿叶，如今都已失却了水分逐渐地枯黄、卷曲，行将折断。如果就这样把目光转移到别处，这绝不是我的初衷。我的目光停驻在那衰草之上——是的，就是那些还笔直地挺立着的芦苇的茎，以及茎之端的花絮。

　　“花不可以无蝶”。清代才子张潮在《幽梦影》如是说。的确，花因了蝶，所以不寂寞。芦花又如何？无色，无味，无香，亦无蝶，简单至极地存在、开放，以花的名义。

　　微风不着痕迹地掠过。白色的芦花霎时间纷纷扬扬地飘落，飞扬，仿佛突然之间下了雪。飞絮落在肩上，落在手上，落在心上。以为那么遥远的飞絮，此刻竟已停留在我的身上了，我与它的物理距离是零。它让人在冬日山野的荒凉与颓败之中感受到一种细细的喜悦与温暖。忽然之间，我明白了我为什么站在这里，站在这漫山遍野都是芦苇的地方。

　　第一次，一枚苇絮这样静静地停在我的掌心，我的眼前。其实更确切地说，这是一颗芦苇的种子，它的四周围裹着无数条纤细、轻柔的苇絮。苇絮是如此的透明，几乎看不见它们的存在。原来，苇絮既是这个物种的呵护者，又是一个新生命飞翔的翅膀，它们决定着这个新生命将在何处落地、生根与发芽，而苇絮也因此而重生。原来，苇絮这般纷纷扬扬、轻灵飘逸的形体，实则在默默地承受着生命之重。

　　我被一种内心的柔软湮没，我的视线只可能浇铸在它的形体之上，连带我的感情，我希望深入它的灵魂。静默里仿佛有一种气息传来，一种飘荡于五百年前的植物的气息，一种情操的味道。或许，它只是为了让人于颓败和萧瑟之中感受一种喜悦与温暖；或许，它只是为了等待感受某个掌心的温度，在生命消失之前与一双眼神交流。或者什么都不是。然而我竟发现，当我想融入或者仔细地辨认它时，我看到的仍然只是淡淡的轻轻的一枚，仿佛蒙娜丽莎的微笑，那么柔美，端庄，典雅，也是一种神秘。它使所有的想象仅停留于想象，使所有的存在都不复存在。帕斯卡若在，当他面对这个轻软绵柔的小东西又将作怎样的思考？

　　我小心翼翼地注视着它，我不能呼吸。

　　目光是一种选择。这一定是对那些自由无羁状态下的生存者才产生的意义——在炯炯如星的目光下，我们选择一种美丽的传说般的事物，选择一种充满温暖祥和的世界，选择一片生命诗意的栖息地。

　　三　玄妙之物不可以靠得太近　
　
　　暮色愈加浓重。远处的山峦已在山岚雾霭里看不清轮廓，迷迷蒙蒙的灰黑一片，并逐渐地与近处的湖水、田野混和在一处。路坎下有稻田，田里的稻子早已收割完毕，只剩下一簇一簇的稻茬子整齐地遍布着，田里还堆着一垅一垅的枯黄了的稻草，也有把稻草一扎扎捆起来竖立放的，或堆成草垛。路旁伫立着落光了叶子的梧桐，粗壮的树干与不规则地伸展开来的瘦弱细枝不相称地连接在一起，仿佛是一座座原始朴拙意象风格的雕塑。但渐渐地这些都被黑暗吞没了。远处的村庄已亮起星星点点的灯，如果黑暗是一种坚硬且冷酷的缄默，那么这些微微昏黄的光亮便是一种温柔的宽容和期待，迎候夜归人的投奔。

　　莫扎特的曲子就是在这样的一种萧条的夜的背景下旋转起来的，轻快而流丽。此时天与地是一块巨大无比的高贵黑丝绒，镶满钻石般的星星。我清晰地想起了年少时曾经仰望过的星空。那时的生活那么清新又那么遥远，像是在梦中穿梭于星星与星星之间，在空渺的宇宙里大声地叫着，飞着。而今夜的星星闪烁，晶莹，如一个个跳跃的音符流逝、再现。天才大师的音乐给人的感觉优雅而乐观，使人充满生之激情。这是我第一次倾听莫扎特，忘了所在，我只能默默感受它的美妙和它的艺术性。听生命渐进，听时间流逝。音乐的世界里没有物质真相，所以倾听是艰难的，如果这是真的倾听。

　　我站在寂寥的夜色之中。空气凝结了一般寂静，甚至风也忘了流动。在这万籁俱寂的夜晚，偶尔有微风拂动草叶，传来的每一丝细微的声响都很清晰，隐隐约约却又真真切切。蓦地，有山泉轻灵流畅的淙淙声跃起，水声快乐，澄净，如同透亮的水晶。

　　这该是今冬的最后一个暖夜了吧，我居然还可以站在午夜的旷野而不觉得寒冷。周围的事物少了主次之分，黑暗使一切事物的立体感消失。白天里的各种植物、湖水、石头、村落以及其他种种，无论是高大的还是低矮的，远的，或是近的，此刻都化做一团沉默的阴影，蛰伏在夜的深处。

　　月亮仿佛是一下子从山那边跳过来的，又一下子跳进我的眼里。使人惊讶的是它竟然是橘红色的，这是我先前从没见到过的。起初我怀疑自己的眼睛，后来又怀疑月的存在——日与月，混淆了不是？如此讶异着，直至月色渐渐转成橘色，到明黄，到淡黄，到玉色，再到象牙白，如此我才可以确信无疑这是月亮。农历二十二日的月亮，下弦，半弯。

　　穿越雾气而来月色有些迷蒙，只能“我歌月徘徊”而不能“我舞影凌乱”了。李白的月当是晴空皓月，大诗人在把酒对月中既可问“青天有月来几时？我今停杯一问之”，自是一种不可言喻的浪漫情怀，又何尝不是借此以驱赶天地之间那种说不清、道不尽却又欲说还休的寂寞？

　　月光总是勾起人的思绪，也许，只有月光才能深入一颗孤寂的内心，触碰到人心灵最深处的痛楚。同是月夜，以豪放著称的苏轼，卜算子一阕道出无尽的人生感慨：“缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。”词的下阕最后一句“寂寞沙洲冷”，那种迎面撞来的深重的孤独感，更是超越了时空亘古地回旋在古人与今人的心间。

　　月光如霜，是冷的，但我更愿意认为：月光是一种温润的抚慰。此刻，和我一起行走的，是一片善解人意的月光，它过滤生命中的杂质，让感情变得纯粹。月光让我相信玄妙之物不可以靠得太近，譬如孤独的感觉。当一道影子、一抹青烟、一段乐章、或是在荒野中的一次行走，都可以被视作现实存在的践行，当它们成为午夜睡眠的梦境时，我们沉闷的庸常生活就可以被打破，并由此鲜活，充满绚丽色彩。寂寞，或者孤独，就会开始遁逃。

　　　四　 有致，无拘

　 　行为经，思为纬，一路交会，密密地交织、穿行，成为生活的道。

　　“闲暇时，有书读书, 无书读心, 无书无心读自然。”这是一位朋友在读书时偶得的并深以为同感的句子，遂赠我，而我亦然。“文章是案头之山水，山水是地上之文章”，张潮在《幽梦影》里如是说道。相宜即是美，这个世界的幻与真，或许真的只在乎那一刹那的心转念。沉静，安宁，一颗心就会清凉无上快乐无界。

　　梦境和现实。记忆与将来。

　　从黎明到白昼，从黄昏的午夜，时间如水流过。所有的一切事物都会有一个开始，也必定会结束。而且，许多事物常常是在它的这个行进过程结束之前，已有另个过程在开始。一个接着另一个，一个重叠着另一个。如果我们看到的是现时的拥有，我们就时时刻刻是充实的。不再为流逝伤感，只为将获得而欣喜，那欣喜来自梦想。于苍茫的时光来说，人无疑是渺小的，像一颗颗细小的沙子，在岁月的海洋里颠簸漂流直至消失不见，如果没有梦想的支撑，我们将无力生存。

　　寻梦，除了撑一支长篙，还可以用我们的双脚去履行。

　　钻出城市的茧，我们自由行走，在衰草连天的泥路上，在西风斜阳的山野中。我们的眼前是荒凉，是衰败，是颓秃；我们的心里却装着下一个绿野，是勃发，是茂盛，是延续. (文章：河姆渡原创文学网)