林海屏
和诗词一样，曲也讲究对仗。但是，曲的对仗，完全是出于修辞的考虑，而非格律上的要求。曲的对仗，可平仄相对，也可同声相对（即平对平，仄对仄）。曲的对仗形式要比诗词的对仗形式丰富得多。曲的对仗的主要形式有：合璧对、连璧对、鼎足对、扇面对、救尾对、鸾凤和鸣对、重叠对、同韵对、两韵对、律句对和衬字对等。
合璧对，又称两句对，即两句之间构成对仗，取珠联璧合之意。
例如：
静巉巉烟霞岭北，
响潺潺涧水桥西。
光灿灿银河倒泻，
高耸耸碧玉盘堆。
（无名氏《中吕•十二月》）
连璧对，是四句对。例如：
功名万里忙如燕，
斯文一脉微如线，
光阴寸隙流如电，
风霜两鬓白如练。
（薛昂夫《寒鸿秋》）
鼎足对，即三个句子形成对仗。因为三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故以鼎足对名之。鼎足对，也称“三枪”、“三句对”。
例如：
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
（马致远《天净沙•秋思》）
联珠对，指多句构成对仗。例如：
自别后遥山隐隐，
更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，
对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，
掩重门暮雨纷纷。
（王实甫《十二月过尧民歌》）
隔句对，即隔句相对。第一句对第三句，第二句对第四对。隔句对，即上文所说的扇面对。例如：
黄道烟迷，瑞霭盘旋下凤桥；
紫垣风细，御香缭绕兖龙衣。
（罗贯中《驻马听》）
救尾对，即在曲的末尾三句设对。目的在于救结句气势的卑弱，使文气增强。
例如：
黄叶青烟丹灶，
曲阑明月诗巢。
绿波亭下小红桥。
老梅盘鹤膝，
新柳舞弯腰，
嫩茶舒凤瓜。
（张可久《山中》）
鸾凤和鸣对，指的是首尾句对仗。鸾凤和鸣对，又称首尾对。
例如杨朝英《正宫•叨叨令•叹世》的首句是“想他是腰金衣紫青云路”，尾句“那里也龙韬虎略擎天柱”与之相对。
重叠对，如“峰峦如聚，波涛如怒……兴，百姓苦；亡，百姓苦。”（张养浩《山坡羊》）中的“兴，百姓苦；亡，百姓苦”便是重叠对。
同韵对，如“翠盘香冷霓裳罢，红牙声歇梧桐下”（乔吉《油葫芦》）便是同韵对。
两韵对，就是出句末字和对句末字同一韵部的对仗。例如“春花明彩袖，春酒满金瓯”即为两韵对。同时，如果两句韵脚同为平声或仄声，只要同一韵部而又两句相对，也是两韵对，如“啼鸟关关，流水潺潺”（《越调•寨儿令》）便是。
律句对，是从律诗中移植过来的一种对仗。如：
知荣知辱牢缄口，谁是谁非暗点头。
（白朴《中吕•阳春曲》）
不因酒困因诗困，常被吟魂恼醉魂。
（白补《中吕•阳春曲》）
衬字对，指带有衬字的对仗。这衬字是不计在正字之内的。
例如：
你则合眠霜卧雪驱兵队，披星戴月排戈戟。
（《虎头牌•第三折•鸳鸯煞》）
你道鸾凰则许鸾凰配，鸳鸯则许鸳鸯对，庄稼做尽庄稼势。
（《秋胡戏妻》 石宝 君文）
从语言的运用和词序的组合来看，曲的对仗形式则有正对、反对、流水对、自为对、借对等，这些和诗词的对仗大致一样。
懂得一些曲的对仗知识，对阅读欣赏曲是会有裨益的。
