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论80后文学的网络特征 |
| ·大小：15.7KB |
·时间：2007-4-13 |
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·上传：第二教育网 |
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| 类型：教师 >> 论文 | 年级：高中论文 >> 高中语文论文 | 科目：语文 |
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简介：
论80后文学的网络特征
80后文学区别于此前所有文学思潮、流派、群体的一个重要特征就是网络，可以说，没有网络就没有80后，网络对于80后而言，不仅是孕育的温床，崛起的平台，聚合的空间，更是他们生命的一部分。如果说，80后之前的文学人多将网络作为一个文本传播的平台的话，那么，在80后写作中，网络就是文本，文本就是网络。他们的精神呼吸、欲望表达、思想观念如茂盛的野草，随时随地在网络的土壤里丛生，网络与其说是一个传播的工具和平台，不如说是他们生命的一部分，网络进入他们的生命，不是工具，不是方式，而是一种生命的空间，一种生命的存在形式。我在80后文学系列之二《论80后文学的文化背景》一文中①，曾将网络列为三大文化背景之一，本文延续这个思路，对80后文学的网络特征进行较为明确的梳理。
一、青春化、都市化与时尚化
以当下的事实作为研究的起点，新鲜但冒险，它比依据以前的经典文本、公认历史有高达十倍的风险。但既然选择了80后，选择了网络，研究者也就别无选择地着眼当下，让我们从近日的一则消息开始探险吧——
中国著名电影导演陈凯歌将他的新作《无极》的小说改编权交给了郭敬明。稍前，报刊就以“80后”作家争夺《无极》小说改编权为题对此事做了报道，关于为何没有找与导演陈凯歌同样声望的知名大作家来改编《无极》，制片人陈红的回答可以归结为两点：一是《无极》最大特点就是充满想像力，80后作家可能更能拓展电影以外人想像空间；二是陈凯歌一直关注80后，了解年轻观众的品位，希望借此吸引更多的年轻读者来关注中国电影。据陈红透露，陈导很早就读过郭敬明的《幻城》，并且非常喜欢《流氓兔》等漫画。
作为50后生人的陈凯歌是否由衷地喜欢80后暂且不论，他显然已经十分清楚地意识到，现在的年轻一代拥有与前辈迥然不同的趣味与观念，识时务者为俊杰，陈导再接再厉还要当新世纪的俊杰。
那么，什么是80后生人的精神风貌呢?题目很大，但可以从网络作为进入口；20年前就有一句话颇为流行，新一代是“看电视长大的一代”，此结论从发达国家传入国内，被学术界接受，并为媒体津津乐道，套用此话，当下的80后一代则是玩网络长大的一“代”。据2005年7月21日的中国互联网信息中心(CNNIC)“第16次中国互联网络发展状况统计报告”显示，截止今年6月30日，我国上网用户总数首次突破1亿，为1．03亿人，半年增加900万人，和上年同时相比增长18．4％。其中宽带上网的人数增长迅速，首次超过网民的一半，达到5300万人，增长率为23．8％，这也是宽带用户首次超过拨号上网用户人数。我国网民数和宽带上网人数均仅次于美国，位居世界第二。
这一正式的权威信息除了数字外，其实还从宽带上网人数首超拨号上网人数这一信息中，透露出稳定、长时间上网人数的遽增的情况，而宽带上网者主要集中在大城市，而且主要是年轻人。各大网站历次的统计数字均表明：18—25岁的年龄段是中国网民的中坚力量，也是最大数量的上网群体。因此，青春化也就顺理成章地成为80后文学的第一个网络特征。年轻人写，年轻人读，构成一个“自己写，写自己，自己读，读自己”的文学生产与消费空间，其中供求关系一目了然。
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